Vi har stängt i Skelderhus den 24/25 maj pga. vår utställning på Krapperups konsthall.

Välkommen till "Föreställningen Remake della Francesca" med Anna Brag och Gertrud Alfredsson. Vernissage kl. 13-16 den 14 juni

Utställningen kommer vara till den 13 juli.

Gertrud Alfredssons och Anna Brags samarbeten resulterar i olika Föreställningar. Tidigare har vi till exempel sett:

Föreställningen om det sublima (2016 Malmö Konsthall)
Föreställningen om Sveriges trädgård (2019 Ronneby Konsthall)
Föreställningen HÄST (2020 Kristianstad konsthall)

Nu möts Alfredsson och Brag igen i Galleri Skelderhus med Föreställningen Remake della Francesca. Den här gången ger de sig ut på ett måleriskt äventyr, där de möts i ett monumentalt experiment, inspirerat av renässanskonstnären Piero della Francesca.

Att parafrasera en stor, gammal mästare kan ge nya insikter, samtidigt som det är både utmanande och lärorikt att fördjupa sig i historisk konst, som befann sig i en religiös kontext. Hur kan vi läsa och förstå det innehållsmässigt idag? Hur förhåller vi oss till det tekniska?

Piero della Francesca, eg. Piero di Benedetto dei Franceschi, föddes cirka 1415 i Sansepolcro utanför Arezzo i Toscana, död 1492 i Sansepolcro. Bilden Erkännandet av det riktiga korset är en del av flera fresker som finns i katedralen Duomo i Arezzo, Toscana och målades 1458–1466. Bildens arkitektur, figurationen, ljuset och färgerna men framför allt bildens linjära berättelsestruktur, som kan påminna om en seriestripp, avgjorde bildvalet. Bildsviten berättar historien om trädet som blev korset, hur det planterades, och hur det blev det kors som Jesus korsfästes på.

Piero della Francescas använde en oljemålningsteknik, som han blandade med tempera. Han var en viktig renässanskonstnär, framförallt känd för sitt banbrytande arbete med linjärt perspektiv och användandet av matematiken och geometriska principer som grund för konstnärliga kompositioner. Han skrev även en avhandling om detta. Genom perspektivisk förminskning av figurerna, men även genom avtoning och modellering skapade han rumslighet i bilden. Han var också en föregångare i sättet han behandlade ljuset och hur han lät det reflekteras i bilden.